Cours Magistral de Versification

CM - Stylistique et versification

14/02/2012

«Vous êtes si jolies / mais la barque s’éloigne »: césure entre les deux vers. La séquence «V-e muet- C »: un classique n’aurait jamais fait cela. Apollinaire fait une infraction à la versification classique.

Sont les ongles de cel /le que j’ai tant aimé: infractions par rapports à la versification classique.

La célébration de la jolie rousse et de la poésie. Il ne veut pas prendre parti entre la querelle de l’ordre et de l’aventure. Il connait les règles et en même temps il les adapte, il les module : au carrefour entre la modernité qui tourne le dos à la tradition, mais en même temps tradition renouvelée par les conquêtes de l’esprit moderne.

Les mots qui se trouvent ainsi maltraitées par rapport à la tradition : le mot «jolie » qui résume tout le drame de ce poème et des poèmes d’amour d’Apollinaire, c’est la séduction de la femme : le mot jolie placé là résume en quelque sorte la thématique du poète, le poète souffre «celle que j’ai tant aimé»: le mot «celle » parce qu’il est à la césure, a un poids extraordinaire, d’autant plus extraordinaire qu’il ne nomme pas la femme. Pourtant, alors même qu’il est vague, il devient fondamental. L’accent a été moins mis sur la conformité à des règles collectives que sur l’individualité. Même les poètes romantiques, comme Hugo, qui a écrit dans Les contemplations : Réponse à un acte d’accusation (parce que les romantiques étaient accusés de faire de mauvais vers) et Suite de la réponse à un acte d’accusation : il y a l’ idée qu’il faut en finir avec ce «grand niais » d’alexandrin, le disloquer. Pourtant Hugo continue à employer les règles. Les règles continuent d’être employées vers la deuxième moitié du 19e (Rimbaud, Verlaine). Rimbaud est premier prix de vers latin. Cette génération insurgée contre les règles, connait les règles par cœur.

Histoire du vers français : 16e : Ronsard : la versification est en train de se constituer, puis Racine : l’âge d’or de la versification, puis Hugo, on s’achemine vers plus de naturel, puis Baudelaire, puis Verlaine : vers libre

La je me tue à vos genoux : 8 syllabes « et la tigresse.. »: Alexandrin : césure qui pour un classique est monstrueuse. Verlaine fait scandale par sa pratique poétique et aussi par ses mœurs. C’est l’œil d’un homme dont il parle, pas d’une femme. La versification commence à se désagréger.

Gustave Kahn : vers libre : un passage à la ligne, pas la continuité qui définit la prose. Prose < vient de prorsus = qui va en avant. La prose va en avant dans la continuité et le vers < versus : ce qui revient, ce qui tourne. Effectivement, on va à la ligne et on recommence. Dans le vers libre le retour est moins régulier, on n’a pas de vers qui ont le même nombre de syllabes.

Segalen : Stèles : Il écrit en verset, ce n’est pas une ligne c’est un bloc, puis encore un bloc. Le verset est plus long que le vers.

Blaise Cendrars : vers libre. Irruption de la vie quotidienne, du journalisme, des choses sans grandeur, pas de sujet poétique, toujours avancée dans la libération de la poésie.

Cocteau : passage à la ligne du vers, mais jeu sur la rime. Calculs/ calque danger/ ange : jeu avec la rime.

Jaccottet : extrême contemporain mais c’est la tradition.

La poésie moderne et contemporaine, tant elle est libre vis-à-vis de la versification classique, tantôt elle respecte encore certaines formes. Le vers n’est pas mort.

La poésie ne s’identifie pas avec les formes. Marmontel : définit la poésie par trois points :

 -  le vers (nombre de syllabes

 -   la rime

 -   l’inversion (le jeu avec l’ordre des mots) : définition de la poésie formelle.

A partir du 19e siècle, ou on va passer au vers libre, poème en prose, il devient impossible d’identifier la poésie avec la forme. La poésie, et c’est vrai chez Lamartine, va s’identifier avec le poétique, il y a un GESTE de poésie, la poésie ne résulte pas tant dans le résultat (le poème écrit), que dans le geste. Le lecteur doit voir surgir de ces traces sous forme de mots, du poétique. Chaque siècle chaque époque a une affinité pour des types de poésie : pendant l’Antiquité, ce sont des formes longues qui sont à l’honneur comme l’épopée ou la tragédie. A l ‘opposé, aujourd’hui on voit des formes brèves, influencés par les haïkus japonais ou chinois.

Chez Aristote, dans sa Poétique, il va considérer deux types de poésie :

 -  la poésie épique (épopée)

 -  la poésie dramatique (la tragédie)

Il ne prend pas en considération la poésie lyrique, pour lui la poésie c’est se mettre à distance, on décrit des héros, des dieux à distance. Dans la tragédie, on va déléguer la parole à des personnages à distance de lui : la poésie de l’éloignement. Peu à peu un autre type de poésie, dont Aristote n’avait pas parlé parce que pas de distance : poésie lyrique : quelqu’un dit «je », plus aucune distance. Mallarmé avait prononcé l’exclusion du narratif, la poésie ne devait pas raconter, selon Mallarmé. Il a exclu le narratif.

Mètre : du grec metron : renvoie à l’idée de mesure, définit un certain compte d’unités. Dans un vers il y a aussi une organisation linguistique, le vers utilise la parole ordinaire.

Page 4 : Ronsard : régularité, des mots chaque fois de 3 syllabes, des participes passé en «é» reviennent : se créent un rythme lié au choix des mots : 4 fois trois syllabes : 12. Il y a l’étude des sonorités : é qui revient décharné: retour de la voyelle é et le phénomène de la rime : prosodie. Métriques qui utilisent ce qu’on appelle des pieds, un pied c’est une mesure. Pentamètre iambique : 5 mesures. Les mesures sont faites de deux syllabes. La première atone et la 2eme accentuée : tout ça répété 5 fois.

Mesures accentuelles : il y aura des syllabes atones et des syllabes accentuées. Selon le schéma, on définira différents types de mesure. Ce type de métrique accentuelle est impossible en français. Le français n’a pas d’accent de mot, il a un accent de groupe. Enchainement du français résonne par groupe. On ne peut pas prévoir ou est l’accent en français contrairement à l’anglais. Hexamètre dactylique : 6 mesures qui ressemble à 1 doigt : un dactyle est une mesure de trois syllabes dont la première est longue et dont les deux suivantes son brèves.

Question du e muet : on l’appelle aussi instable, caduque. Selon la position où il se trouve, on le comptera, ou pas. Du coup, il va donner une grande latitude, c’est pourquoi l’inversion est si importante. Selon la place des mots ils auront une syllabe de plus ou de moins.

Nous ne parlerons plus de e muet mais de «voyelle féminine »: toutes les autres voyelles sont des voyelles masculines : question de terminologie. Si on dit «e muet ou caduque » etc. on fait allusion à la prononciation et on laisse entendre que ce «e » n’est pas prononcé. Ce n’est pas une question de prononciation, il faut distinguer la prononciation du décompte des syllabes.

On va prononcer un «e » muet pour éviter la rencontre de trois consonnes, séquence imprononçable pour un français. Le compte du «e » voyelle féminine est indépendant de la prononciation. La prononciation a à voir avec la langue tandis que le compte des syllabes concerne l’organisation métrique. Il vaut mieux parler de voyelle féminine que du «e » muet.